home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Fritz: All Fritz / All Fritz.zip / All Fritz / FILES / MUSIUSIC / PIANOTUN.LZH / CHAP4.TXT < prev    next >
Text File  |  1991-09-01  |  15KB  |  344 lines

  1.  
  2.  
  3.                                                          CHAPTER 4-1
  4.                                CHAPTER FOUR
  5.         
  6.                          TUNING THE REMAINING "75"
  7.         
  8.         
  9.              The temperament has been set and we must now proceed to 
  10.         tune the rest of the piano by tuning BEATLESS OCTAVES.
  11.         
  12.              On  the  surface, it seems that octave tuning  will  be 
  13.         relatively simple compared to setting the temperament, since 
  14.         our goal is to just tune all octaves up and down beatless.
  15.         
  16.              This  is true up to a point, and that point begins  for 
  17.         most of us when we get above D-54 or below C-28.  There  are 
  18.         numerous reasons for this problem, and the situation  varies 
  19.         from one piano to another.
  20.         
  21.              When  you reach the point in the treble or  bass  where 
  22.         you  are  hearing harsh or false sounds, you  must  rely  on 
  23.         certain tests to ensure the octave is properly tuned.  There 
  24.         are many tests available and tuners must understand and  use 
  25.         them  on  every tuning.  Do NOT rely solely  on  the  octave 
  26.         interval.  You will find this insufficient.
  27.         
  28.              Please read this entire chapter before beginning  prac-
  29.         tice.
  30.         
  31.         
  32.                             MUTE ENTIRE PIANO
  33.         
  34.              I  recommend you mute the entire piano as a first  step 
  35.         for  all tunings.  This is simply to use your muting  strips 
  36.         and  individual  mutes to mute off all but one string  of  a 
  37.         note.   The  previous explanations on how to use  the  mutes 
  38.         should be sufficient except for possibly a couple of points.  
  39.         The top note (C-88) usually cannot be muted off in the  same 
  40.         way as the other three string notes.  You will have to place 
  41.         a  mute between the left and center string or the right  and 
  42.         center  string.  Also, on the other ends of the  middle  and 
  43.         treble  sections  (on some pianos) you may have  to  do  the 
  44.         same.
  45.         
  46.              Pianos  are strung differently, so there is no one  way 
  47.         to mute a piano that will work for all.  The important thing 
  48.         to  remember is that only ONE string per note  should  sound 
  49.         when  a key is struck.  When you are tuning a note  that  is 
  50.         muted off differently, be aware of which tuning pin you  are 
  51.         turning.   It  is easy to place your hammer on a  muted  off 
  52.         string out of habit and turn it until the string breaks.  If 
  53.         you  ever  turn a tuning pin and hear no difference  in  the 
  54.         sound, always check to see if you are on the right pin.
  55.         
  56.              I usually use two muting strips to mute off the  treble 
  57.         and  tenor sections (three string sections)  and  individual 
  58.         mutes  for  the ends of these sections and  the  bass.   The 
  59.         correct way to insert the muting strip is to use either  the 
  60.         end of a wire rubber mute or a screwdriver to push the  felt 
  61.  
  62.  
  63.  
  64.  
  65.  
  66.                                                          CHAPTER 4-2
  67.  
  68.         between  the  strings.   Make sure you make  the  fold  high 
  69.         enough so the middle string is not muted.
  70.         
  71.              The  only problem you may have is in using  the  muting 
  72.         strip  on the lower part of the extreme upper section.   The 
  73.         dampers  must be pulled back and the strip inserted  between 
  74.         them and the strings.  Push on the right (sustain) pedal and 
  75.         also help with your hands to accomplish this.  Care must  be 
  76.         taken to not tear off any damper felt.
  77.         
  78.              After  you have muted the entire piano, play each  note 
  79.         and ensure that only one string is sounding and you have not 
  80.         somehow muted off all strings of a unison by not making  the 
  81.         loops in the muting strip high enough.
  82.         
  83.              Now, you can proceed to tune the remainder of the piano 
  84.         by  tuning  beatless octaves.  The first octave to  tune  is 
  85.         C#-41  to C#-29.  Then tune all octaves up until  you  reach 
  86.         C-52.   Then tune all the notes from B-27 to the  bottom  of 
  87.         the piano.  Return to C#-53 and tune up the entire scale.
  88.         
  89.              Keep  in mind that since the temperament was  set  from 
  90.         C-28  to C-40, When you tune octaves up and down  the  piano 
  91.         you  are automatically adjusting the temperament  by  tuning 
  92.         BEATLESS  OCTAVES - C# to C#, D to D, D# to D# and so  forth 
  93.         up  and  down.  If this still sounds confusing,  review  the 
  94.         beginning chapters once again.
  95.         
  96.              I  will now present numerous octave tests and you  will 
  97.         have the opportunity to decide which ones appeal to you  and 
  98.         serve you best.
  99.         
  100.              ONE WORD OF CAUTION!  Don't bog yourself down by  using 
  101.         more tests than necessary.  You may find a normal 90  minute 
  102.         tuning turning into over two hours very quickly.  Tests  are 
  103.         necessary  and must be used, but try to find a happy  medium 
  104.         between too few and too many.  It will come WITH TIME - With 
  105.         Time - with time...
  106.         
  107.         
  108.                    TESTS WITHIN THE OCTAVE BEING TUNED
  109.         
  110.         Refer to Appendix A while studying the following examples.
  111.         
  112.         A)   When  tuning B-27 from B-39, you can compare  the  beat 
  113.         rates  of the MAJOR THIRD G-35 to B-39 and the  minor  sixth 
  114.         B-27 to G-35.  They should be the same.
  115.         
  116.         B)   The minor third B-27 to D-30 will beat the same as  the 
  117.         MAJOR SIXTH D-30 to B-39.
  118.         
  119.              Also,  the  FOURTH/FIFTH test explained  previously  is 
  120.         very helpful between F-33 and C-52.  This test requires that 
  121.         in  any octave, a perfect fifth above a perfect fourth  will 
  122.         beat  the  same as the fourth.  EXAMPLE:  C-28  to  F-33  (a 
  123.         perfect  fourth) will beat the same as F-33 to C-40 (a  per-
  124.         fect fifth).
  125.         
  126.  
  127.  
  128.  
  129.  
  130.  
  131.  
  132.                                                          CHAPTER 4-3
  133.  
  134.              The  tests described so far can be used in any  octave, 
  135.         but unfortunately they become increasingly less useful  when 
  136.         reaching the high treble and the low bass.
  137.         
  138.              The  FOURTH/FIFTH test is usually effective above  F-33 
  139.         and below C-52.  This will vary from piano to piano.
  140.         
  141.              The  minor  third/MAJOR SIXTH test described  above  is 
  142.         useful between C-16 and C-64.  When tuning DOWNWARD, if  the 
  143.         minor third beats FASTER than the MAJOR 6th, the lower  note 
  144.         of  the  octave is sharp.  If the minor third  beats  SLOWER 
  145.         than  the  MAJOR 6th, the lower note is  flat.   Conversely, 
  146.         when tuning UPWARDS, if the MAJOR 6th beats faster than  the 
  147.         minor  3rd,  the upper tone of the octave is sharp.   If  it 
  148.         beats slower, the upper tone will be flat.  In other  words, 
  149.         the two intervals should have the SAME BEAT RATE.
  150.         
  151.         
  152.                TESTS EXTENDING BEYOND THE OCTAVE BEING TUNED
  153.         
  154.         MAJOR THIRD/TENTH TEST
  155.         
  156.              A  very  good test in tuning up to C-64  is  the  MAJOR 
  157.         THIRD/TENTH TEST.  For example, if you are tuning G-35  from 
  158.         G-47, the interval from D#-31 up to G-35 will beat the  same 
  159.         as  the  interval (tenth) D#-31 up to G-47.   IF  the  tenth 
  160.         beats  faster  than the MAJOR THIRD, the upper note  of  the 
  161.         octave  is  sharp.  On the other hand, if  the  tenth  beats 
  162.         slower than the MAJOR THIRD, the upper note of the octave is 
  163.         FLAT.   This test is similar to the minor third/MAJOR  SIXTH 
  164.         test in that the beats of the intervals are alike.
  165.         
  166.              This  test is useful when tuning downwards by  ensuring 
  167.         that the beats of the descending tenths become SLOWER as you 
  168.         proceed towards the bottom of the piano.
  169.         
  170.         
  171.         USING DOUBLE OCTAVES
  172.         
  173.              When  tuning in the upper treble it is useful to  check 
  174.         your  upper note by comparing it with the note  two  octaves 
  175.         below.
  176.         
  177.         
  178.         OCTAVE TENTH TEST
  179.         
  180.              When tuning the high treble, another useful test inter-
  181.         val is the OCTAVE/TENTH.  This is simply the tenth  extended 
  182.         by an octave.  This test is applied in exactly the same  way 
  183.         as  the MAJOR THIRD/TENTH test.  EXAMPLE:  When tuning  C-64 
  184.         to  C-52 you would compare the beat rates of G#-36 and  C-40 
  185.         with the beat rates of G#-36 and C-64.  They should beat the 
  186.         same, in this case, approximately 8 C.P.S.
  187.         
  188.              This test is also useful in tuning the low bass in  the 
  189.         same  way as the MAJOR THIRD/TENTH test - by  listening  for 
  190.         gradually decreasing beat rates as you descend.
  191.         
  192.         
  193.  
  194.  
  195.  
  196.  
  197.  
  198.                                                          CHAPTER 4-4
  199.  
  200.         OCTAVE/MINOR SEVENTH TEST
  201.         
  202.              One  more  test to use in the extreme low bass  is  the 
  203.         OCTAVE/minor seventh test.  
  204.         
  205.         EXAMPLES:  
  206.              C#-29 down to d#-7  = 5      beats per second
  207.              A-25 down to B-3    = 4      beats per second
  208.              G-23 down to A-1    = 3 1/2  beats per second
  209.         
  210.         
  211.                                    TIPS
  212.         
  213.         
  214.         TREBLE TUNING
  215.         
  216.              When tuning the upper treble, you must be aware of  the 
  217.         fact  that  the tone will fade rapidly after the  string  is 
  218.         struck.   It  is sometimes necessary to  strike  the  string 
  219.         repeatedly and loudly to overcome this problem.
  220.         
  221.              FALSE  BEATS are prevalent in the treble  beginning  as 
  222.         low  as D-54 and continuing upwards.  Some pianos will  have 
  223.         many, others very few.  Refer to the section on false  beats 
  224.         (below).
  225.         
  226.              The  extreme upper treble can be tested by running  two 
  227.         octave  arpeggios up to the note being tuned in addition  to 
  228.         the double or triple octave tests.
  229.         
  230.         
  231.         BASS TUNING
  232.         
  233.              Elsewhere in this course we discussed the fact that the 
  234.         upper partials of a fundamental are not necessarily  equally 
  235.         tempered,  but  the tuned piano IS.   Therefore,  since  the 
  236.         upper  partials of the low bass notes are low  enough,  they 
  237.         will  clash  with higher notes on the keyboard and  WIll  be 
  238.         heard.
  239.         
  240.              It  is for this reason that we tune the low bass  notes 
  241.         to the TEMPERED intervals of the TENTH (octave and a  third) 
  242.         and  the SEVENTEENTH  (two octaves and a third).  Also,  the 
  243.         interval  of a TWELFTH (octave and a fifth) can be  used  in 
  244.         the same way, although the twelfth will beat so slowly as to 
  245.         almost  seen beatless.  This makes it a good test to  ensure 
  246.         you are not way off course.
  247.         
  248.         
  249.                                FALSE BEATS
  250.         
  251.              You have been taught to tune unisons and octaves  beat-
  252.         less and of course this is the goal.  However, you will find 
  253.         that even though you have muted off all but one string of  a 
  254.         unison,  that one string will sometimes produce  beats  when 
  255.         struck.   It may be the center string, or either of the  two 
  256.         outer strings.
  257.         
  258.  
  259.  
  260.  
  261.  
  262.  
  263.  
  264.                                                          CHAPTER 4-5
  265.  
  266.               If  you  have  ten piano  technicians  discussing  the 
  267.         problem of false beats, you will probably have ten different 
  268.         solutions  to the problem.  Solving this problem  is  beyond 
  269.         the  scope  of this course, but coping with the  problem  is 
  270.         something you will have to do.
  271.         
  272.              False  beats usually occur anywhere above  C-52.   When 
  273.         you  are tuning a unison and one string of the unison  beats 
  274.         when sounded alone, your only recourse is to tune the  other 
  275.         strings  of  the  unison so the least amount  of  beats  are 
  276.         audible when the note is struck
  277.         
  278.              The higher the quality of the piano, usually the  fewer 
  279.         false beats are present.  However, I must say that as of now 
  280.         (1991)  I have been tuning pianos for over 30 years  and  in 
  281.         can  recall  very few pianos that were  completely  free  of 
  282.         false beats.  One was a concert grand and the other surpris-
  283.         ingly was a medium priced console.
  284.         
  285.              Causes for false beats are many,  so I will only list a 
  286.         few of the most common.
  287.         
  288.              1.   A twist or kink put in the wire on stringing
  289.              2.   Faulty bridges and/or bridge pins
  290.              3.   Wire of uneven thickness
  291.              4.   Rust on the strings
  292.              5.   Poor scaling
  293.         
  294.              This  is a problem you will live with  throughout  your 
  295.         tuning  career.  You now know how to detect false  beats  so 
  296.         you must learn to compensate as best you can.
  297.         
  298.              Just  remember,  if you are trying to tune  a  beatless 
  299.         unison,  and  you simply cannot stop the beats,  check  each 
  300.         string of the unison and see if a false beat is there.
  301.         
  302.         
  303.                            BASS STRINGS BUZZING
  304.         
  305.              Occasionally, you will find a definite buzz when tuning 
  306.         a  bass string.  This buzz is usually a result  of  improper 
  307.         installation or a break in the copper winding.
  308.  
  309.              Rather  than immediately replacing the  string,  loosen 
  310.         the  tension enough to slip the bottom of it off  the  hitch 
  311.         pin.   Then twist the loop a full turn in the  direction  in 
  312.         which  the winding points.  Replace the string on the  hitch 
  313.         pin and tune.  If the buzz is still there and you can deter-
  314.         mine  that it is not coming from another source, you  should 
  315.         replace the string.
  316.         
  317.              Follow the instructions in chapter six and remember  to 
  318.         twist  the  bottom of the string as described  above  before 
  319.         tuning.  It will save having to do it a year or two later.
  320.  
  321.  
  322.  
  323.  
  324.  
  325.  
  326.  
  327.  
  328.  
  329.  
  330.                                                          CHAPTER 4-6
  331.  
  332.         In this chapter, you learned:
  333.  
  334.         1.  How to mute the entire piano
  335.         2.  Tuning tests to use within the octave being tuned
  336.         3.  MAJOR THIRD/TENTH TEST
  337.         4.  Double octave test
  338.         5.  Octave tenth test
  339.         6.  Octave/minor seventh test
  340.         7.  Important tips on treble tuning
  341.         8.  Definition of "False Beats"
  342.         9.  Why bass strings sometimes "buzz" & how to stop it
  343.  
  344.         Press P to print out this chapter, or ESC for the menu